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Confesiones de un Inepto en Arte (la obra de Norman Rockwell)

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Primer Recuerdo: Tendría 12 ó 13 años, cuando  en un suplemento dominical leí un reportaje sobre un tal Rockwell, titulado “el pintor de la América feliz”. Se me quedó grabado el cuadro que lo ilustraba, “Comida de acción de gracias”. Su extraño realismo, su temática ingenua. Uno de esos recuerdos  que se entierran en nuestro subconsciente para, pertinazmente, sobrevivir.
Primera acción: De forma casual me topé en una librería con un volumen sobre el mencionado. Algo muy lejano se mueve  en las catacumbas de mi cerebro. El libro es de Taschen, esa maravillosa editorial de éxito masivo (y por tanto sin prestigio  alguno entre los entendidos) por haber puesto el arte al alcance de todos gracias a sus moderados precios (aunque últimamente publican sobre otras modalidades del arte).
Compro el libro. Ahí están. Las ilustraciones realizadas durante seis décadas por un maravilloso creador, al que no le dolían prendas reconocer que utilizaba fotografías para utilizarlas como modelos de  algunas de sus obras, y cuya obra se puede definir sin temor a equivocarnos como comercial, incluso, alimenticia.
Pero muchas cosas de Norman Rockwell me gustan, aunque yo no entienda de arte ni de publicidad.  La naturalidad de muchos de sus imágenes en movimiento. La facilidad para transmitir en determinados cuadros el espíritu y los anhelos de la sociedad americana de ese momento (aun con ingenuidad y candor). Una magnífica capacidad de observación para delimitar lo que se llegó a llamar “momentos  Rockwell”. Y sus intentos, a veces logrados, a veces no, de trascender las meras portadas  del Saturday Evening Post, revista  bimensual cuya cabecera ilustrara durante casi cinco décadas.
Un ejemplo: En un momento en que la mano de obra de las fábricas americanas era mayoritariamente femenina a causa del enrolamiento masivo por la II Guerra Mundial, supo plasmar el hecho en una imagen icónica y rotunda, que le ha pervivido: Rosie, la remachadora.


Con su herramienta sobre las piernas y aplastando el Mein Kampf, no es tan fácil adivinar que se inspiró de manera directa para esta obra en el Isaias de la Capilla Sixtina. Increíble cruce de caminos..

Otro de sus cuadros más conocidos es Muchacha frente al espejo,  donde refleja con elementos sencillos las dudas e inquietudes de una niña que ya está dejando atrás su infancia y se interna en la cercana adolescencia..
 Pero personalmente el cuadro que me fascina es Saying Grace, o cómo el tiempo se detiene en un bar de obreros y camioneros ante el recogimiento espiritual de una anciana  y su nieto.  Poco costumbrismo hay en esta imagen: tras las cortinas se divisa una refinería o planta industrial que llena el cielo de humo, no hay camareras pizpiretas ni jugosas tartas de manzana. Sólo el  instante en que una anciana bendice y agradece a Dios el plato que tiene delante, y el efecto que causa alrededor. ¿Arte comercial? Supongo que sí (seguro que sí).  ¿Escena costumbrista barata? Vale, señor crítico de arte, tal vez para usted sí, pero qué quiere que le diga, a mí me gusta.

Pero Rockwell no se quedó ahí. Supo acompañar los tiempos, abandonando en sus últimos años las estampas de la américa feliz para reflejar en sus obras la lucha por las libertades que definieran los años sesenta, con obras valientes como Southern Justice,basada en unos hechos realesde 1965:



O también The Problem We All Live With
:


 
  Y para terminar estos comentarios  de alguien al que le fascina la obra del gran Norman Rockwell, nada mejor que reflejar parte de la  filosofía de éste a través de sus palabras:

"Some people have been kind enough to call me a fine artist. I've always called myself an illustrator. I'm not sure what the difference is. All I know is that whatever type of work I do, I try to give it my very best. Art has been my life."


 
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18/05/2009ir arriba
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